对于青春期的孩子，这些二十多岁的年轻人，显然比苔米这个女导演要有威慑力，因为他们是大人，而苔米和他们一样，都是孩子。

可惜苔米根本不吃他们这套，她连眉头都没皱一下，似乎根本没将这些人放在眼里，紧接着她抬起头，声线不复之前的温和变得凌厉刺耳，她的声音不大不小，正好传遍整个摄影棚：

“这就是我一个人的剧组，不好好拍戏，就给我滚蛋！”

助理导演阿奴克·杜瓦尔，也是苔米通过雷蒙德的帖子招来的，只有23岁，大学刚毕业不到一年，曾就读于巴黎第一大学电影学专业，这是一所颇有名气的综合院校，在阿奴克身上，综合类院校的弊端显露无疑，对方理论上是一把好手，实践上差的可以。

他的梦想是当导演，现实却是，他给苔米当助理导演，苔米都嫌对方手脚不太利索，若不是阿奴克有别人代替不了的闪光点，比如他有非常好的沟通能力和协调能力，这是一个助理导演所不可或缺地素质，要不然苔米肯定不会录用这样的人当自己的左右手。

苔米如此嫌弃阿奴克，事实上，在阿奴克·杜瓦尔的心里，苔米也不见得是多好的一个选择。

他却是没有多少实践经验，但是苔米也不见得比他强特别多，刚才苔米被那群孩子围攻的时候，阿奴克还有几分好笑，觉得这一幕和小孩子闹别扭一样好笑，谁知道下一秒导演就要换人。

苔米的强硬让包括助理导演阿奴克在内的所有人都收起了小觑之心，那句“这就是我一个人的剧组”以及后面那句“不好好拍戏，就给我滚蛋”几乎敲在了所有人心上。

大家甚至不知道，苔米是对那群不知天高地厚的群演说的，还是对他们这些年龄虚长几岁的大人说的。

他们只知道，若是不好好干，这位塔玛拉·霍恩导演，是真的会让他们走人的。

一时间，整个剧组，严肃地不得了，连那些一直不会演戏，忍不住盯着镜头看的孩子，也开始正确对待，因为被灰溜溜地赶出剧组什么的，真是太丢脸了。

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弗朗索瓦看过苔米的《牧羊人》，这是一部在当年非常有名的电影，欧洲许多国家都有公映，即使没有公映，音像店也有碟片可以购买和租借。

看《牧羊人》时，弗朗索瓦就觉得，塔玛拉·霍恩是一个非常擅于处理长镜头的导演，她对长镜头的处理在处女作《牧羊人》中虽然还是略显青涩，但是比起欧洲许多颇受关注的新秀导演，塔玛拉·霍恩的作品，已经初露锋芒，展现了他们所不具备的大师风范。

苔米在考察弗朗索瓦的同时，弗朗索瓦也在观察苔米，作为第一次合作对象，双方都在互相了解的探索阶段。

幸好，苔米并不算传统意义上的新人，她有一部作品供大家参考，虽然新电影的内容大家不得而知，但是《牧羊人》却可以告诉大家，苔米喜欢什么样的画面风格，以及什么样的处理镜头方式。

在电影还未开机时，弗朗索瓦就认定如此擅长处理长镜头的苔米，新作品中也不会放弃对长镜头的运用，因为她这个优势实在是太过明显了，甚至已经可以称得上天赋。

事实也确实未出乎弗朗索瓦的意料。

正如摄影师预料的那样，《漂亮男孩》的分镜头脚本中，长镜头确实占据了半壁江山，但是与此同时，另一个在《牧羊人》中没出现过的，多角度切换，同时出现在厚厚的分镜头脚本中。

不得不说，弗朗索瓦被这本潦草的分镜头脚本手稿给惊艳到了，他拿着需要拍摄的镜头找到苔米，非常诧异地问道：“这些都是你想的吗？”

“去工作，别给我说废话？”苔米对比她大几岁的弗朗索瓦，毫不客气地训斥。

弗朗索瓦一噎，他可是见过霍恩在雷蒙德面前那天真烂漫的样子，对比他眼前噎死人不偿命的冰美人，弗朗索瓦有必要质疑他这位合作者，其实具有精神分裂倾向。

“真的是你想的？你可真厉害，你知道吗，我越来越期待这次合作了，我觉得我们一定会成功的。”

弗朗索瓦现在无比佩服面前的少女，这已经不能单纯用天赋去描述了，他只能说，塔玛拉·霍恩天生就是要当导演的。

可惜摄影师的赞美并没有引起苔米的共鸣，她皱了皱眉头，只觉得这男人无比聒噪，于是她厉声打断男人的碎碎念：“去工作，立刻，马上！”

好吧，好吧，我不说了。

弗朗索瓦赶紧闭嘴，心里却不断腹诽，可真不可爱啊，女暴君。